El diamante de la inquietud, Amado Nervo

¡Ay, no sé, me encantó!

Con el ya sabido súper romántico estilo para "tramar la trama" de Amado Nervo, se teje esta bonita historia donde una mujer, Ana María, es co-protagonista junto con este hombre culto, tierno, equilibrado, que es el personaje principal, quien  cuenta su trágica historia de amor a su amigo.

Se da un encuentro casual entre Ana María y el hombre en la ciudad de Nueva York; es amor a primera vista. La mujer lo teme, teme enamorarse de él, porque alberga un misterioso secreto: secreto que develará cuando le sea propuesto matrimonio.

El tan misterioso secreto resulta ser una promesa hecha bajo convicción de poder cumplirla, a su difunto esposo. La promesa la esclaviza a la soledad, al claustro en un convento desde antes de cumplir los treinta años hasta el fin de su existencia. Es imposible casarse so esas circunstancias: sabiendo que un día abandonará el hogar, sin importar el amor, ni aun si hubiera hijos de por medio, pues el difunto fue bien amado por su abnegada esposa, y ésta estaba dispuesta a cumplir la que fuera su egoísta última voluntad.

Todo el romance entre esta pareja gira en torno a la angustia de saber que un día forzosamente terminará. Cada momento compartido lo viven como si fuera el último; esta es la filosofía que defiende esta novela: que "estar enamorado es navegar por los mares de la inquietud...": que para que un amor no caiga en la monotonía y la costumbre es necesario el factor de duda, de intranquilidad por pensar que puede terminarse de un momento a otro.

Presenta y defiende puntos de vista muy bonitos, así bien románticos... :3 La verdad presenta una filosofía del amor y del romance con la que empatizo, sin más ni más.

Aunque las mate a todas -jajaja- (me refiero a las muejeres), están súper cute las novelas de Nervo; sí me casaba con el personaje masculino que describe. :P

Au Revoir! ;)*

Escalas, círculos armónicos y acordes con notas agregadas

Hey! Esto nada que ver con libros, más bien con música. Lo publico pues porque a mí me costó encontrar, sobre todo, los círculos armónicos completos, y casi, casi los tuve que completar yo. (Alrato les explico a qué me refiero con eso de completar...)

Aquí están, primero, TODAS las escalas. Conocer las notas que componen cada escala resulta súper útil a la hora de improvisar y así:


ESCALAS MAYORES

C= Do  Re  Mi    Fa   Sol   La    Si     Do
D= Re  Mi  Fa#  Sol   La   Si     Do#  Re
E= Mi  Fa# Sol# La   Si     Do# Re#  Mi
F= Fa   Sol  La    Sib  Do   Re    Mi    Fa
G= Sol La   Si     Do   Re   Mi    Fa#  Sol
A= La  Si    Do#  Re   Mi   Fa#  Sol# La
B= Si   Do# Re#  Mi   Fa# Sol# La#   Si


ESCALAS SOSTENIDAS Y/O BEMOLES MAYORES

C#= Do#  Re#  Fa   Fa#  Sol# La# Do   Do#
Eb= Mib  Fa    Sol  Lab  Sib   Do   Re   Mib
F#= Fa#   Sol# La# Si    Do#  Re#  Mi# Fa#
Ab= Lab  Sib   Do  Reb  Mib  Fa    Sol  Lab
Bb= Sib   Do   Re   Mib  Fa    Sol   La   Sib


ESCALAS MENORES

Cm= Do  Re   Mib Fa   Sol  Lab Sib  Do
Dm= Re  Mi   Fa   Sol  La   Sib  Do   Re
Em= Mi  Fa#  Sol  La   Si    Do  Re   Mi
Fm= Fa   Sol   Lab Sib  Do  Reb Mib Fa
Gm= Sol La    Sib  Do  Re   Mib Fa   Sol
Am= La  Si    Do   Re   Mi   Fa   Sol  La
Bm= Si   Do# Re   Mi   Fa# Sol  La   Si


ESCALAS SOSTENIDAS O BEMOLES MENORES

C#m= Do# Re# Mi   Fa#  Sol# La   Si     Do#
D#m= Re#  Fa   Fa# Sol# La#  Si    Do# Re#
F#m= Fa#  Sol# La   Si     Do# Re# Mi   Fa#
G#m= Sol# La# Si    Do#  Re# Mi   Fa#  Sol#
A#m= La#  Do  Do# Re#  Fa   Fa#  Sol# La#


CÍRCULOS ARMÓNICOS

Bueno, sabemos que los círculos pueden armarse con los acordes que la canción requiera, sin un esquema preestablecido que indique qué acordes pueden usarse o no; se trata de oído, de simplemente discernir qué se escucha 'bien' y qué no. Sin embargo los círculos "lógicos" por así decirlo, siempre serán útiles como base para componer canciones. Helos aquí:

CÍRCULOS MAYORES

Llevan un esquema como el que sigue:

TB - 1 - 1 - 1/2 - 1 - 1 - 1/2

Lo que significa que a partir del "Tono Base" (tónica), por ejemplo, Do, para encontrar el siguiente acorde se 'sube' 1 tono, y así llegamos a Re (el cual debe tocarse como un acorde menor); se sube a partir de Re 1 tono más y se llega a Mi (también va como acorde menor); a partir de Mi se sube un semitono y llegamos a la 4a del círculo de Do mayor, que es Fa mayor... y así. Como les decía, habrá canciones en Do mayor que en lugar de tocar un Mi menor, requerirá un Mi mayor, porque así ha sido compuesta su melodía; pero estas son las "secuencias lógicas", los círculos armónicos completos guiándonos por el sonido. Whatever. Usaremos cifrado, obvi':

T  -  2° -  3° - 4° - 5° - 6° - 7°

C - Dm - Em - F - G - Am - Bb
D - Em - F#m - G - A - Bm - C
E - F#m - G#m - A - B - C#m - D
F - Gm - Am - Bb - C - Dm - Eb
G - Am - Bm - C - D - Em - F
A - Bm - C#m - D - E - F#m - G
B - C#m - D#m - E - F# - G#m - A

C# - D#m - E#m - F# - G# - A#m - B
Eb - Fm - Gm - Ab - Bb - Cm - Db
F# - G#m - A#m - B - C# - D#m - E
Ab - Bbm - Cm - Db - Eb - Fm - Gb
Bb - Cm - Dm - Eb - F - Gm - Ab


CÍRCULOS MENORES

No dudo que algunos acordes estén mal ubicados, ya sea por error a la hora de buscarlos o simple error de dedo. Siguen este esquema:

TB - 1 - 1/2 - 1 - 1 - 1/2 - 1

T  -  2°  -  3°  -  4°  - 5° - 6° - 7°

Cm - Dm - Eb - Fm - G - Ab - Bb
Dm - Em - F - Gm - A - Bb - C
Em - F#m - G - Am - B - C - D
Fm - Gm - Ab - Bbm - C - Db - Eb
Gm - Am - Bb - Cm - D - Eb - F
Am - Bm - C - Dm - E - F - G
Bm - C#m - D - Em - F# - G - A

C#m - D#m - E - F#m - G# - A - B
D#m - E#m - F# - G#m - A# - B - C#
F#m - G#m - A - Bm - C# - D - E
G#m - A#m - B - C#m - D# - E - F#
Bbm - Cm - Db - Ebm - F - Gb - Ab


TABLA DE ACORDES CON NOTAS AGREGADAS

Se hace uso del cifrado en la siguiente tabla para economizar espacio. Se muestra qué notas deben tocarse para ejecutar cada acorde.

TONICA	MAYOR	MENOR	MAYOR CON 7a	7Maj	MENOR CON 7a	Dim7	Sus4	9a / 2a	Dim	Aug
A	A	Am	A7	AMaj7	Am7	A°7	Asus4	A9	A°	A+
	A-C#-E	A-C-E	A-C#-E-G#	A-C#-E-G	A-C-E-G	A-C-Eb-Gb	A-D-E	A-C#-E-G-B	A-C-Eb	A-C#-F
Bb	Bb	Bbm	Bb7	BbMaj7	Bbm7	Bb°7	Bbsus4	Bb9	Bb°	Bb+
	Bb-D-F	Bb-Db-F	Bb-D-F-Ab	Bb-D-F-A	Bb-Db-F-Ab	Bb-Db-Fb-Ab	Bb-Eb-F	Bb-D-F-Ab-C	Bb-Db-Fb	Bb-D-F#
B	B	Bm	B7	BMaj7	Bm7	B°7	Bsus4	B9	B°	B+
	B-D#-F#	B-D-F#	B-D#-F#-A	B-D#-F#-A#	B-D-F#-A	B-D-F-Ab	B-E-F#	B-D#-F#-A-C#	B-D-F	B-D#-G
C	C	Cm	C7	CMaj7	Cm7	C°7	Csus4	C9	C°	C+
	C-E-G	C-Eb-G	C-E-G-Bb	C-E-G-B	C-Eb-G-Bb	C-Eb-Gb-Bb	C-F-G	C-E-G-Bb-D	C-Eb-Gb	C-E-G#
C#	C#	C#m	C#7	C#Maj7	C#m	C#°7	C#sus4	C#9	C#°	C#+
	C#-E#-G#	C#-E-G#	C#-E#-G#-B	C#-E#-G#-B#	C#-E-G#-B	C#-E-G-Bb	C#-F#-G#	C#-E-G#-B-D#	C#-E-G	C#-E#-A
D	D	Dm	D7	DMaj7	Dm7	D°7	Dsus4	D9	D°	D+
	D-F#-A	D-F-A	D-F#-A-C	D-F#-A-C#	D-F-A-C	D-F-Ab-Cb	D-G-A	D-F#-A-C-E	D-F-Ab	D-F#-A#
Eb	Eb	Ebm	Eb7	EbMaj7	Ebm7	Eb°7	Ebsus4	Eb9	Eb°	Eb+
	Eb-G-Bb	Eb-Gb-Bb	Eb-G-Bb-Db	Eb-G-Bb-D	Eb-Gb-Bb-Db	Eb-Gb-Bb-Db	Eb-Ab-Bb	Eb-G-Bb-Db-F	Eb-Gb-Bb	Eb-G-B
E	E	Em	E7	EMaj7	Em7	E°7	Esus4	E9	E°	E+
	E-G#-B	E-G-B	E-G#-B-D	E-G#-B-D#	E-G-B-D	E-G-Bb-Db	E-A-B	E-G#-B-D-F#	E-G-Bb	E-G#-B#
F	F	Fm	F7	FMaj7	Fm7	F°7	Fsus4	F9	F°	F+
	F-A-C	F-Ab-C	F-A-C-Eb	F-A-C-E	F-Ab-C-Eb	F-Ab-Cb-Eb	F-Bb-C	F-A-C-Eb-G	F-Ab-Cb	F-A-C#
F#	F#	F#m	F#7	F#Maj7	F#m7	F#°7	F#sus4	F#9	F#°	F#+
	F#-A#-C#	F#-A-C#	F#-A#-C#-E	F#-A#-C#-E#	F#-A-C#-E	F#-A-C-Eb	F#-B-C#	F#-A#-C#-E-G#	F#-A-C	F#-A#-D
G	G	Gm	G7	GMaj7	Gm7	G°7	Gsus4	G9	G°	G+
	G-B-D	G-Bb-D	G-B-D-F	G-B-D-F#	G-Bb-D-F	G-Bb-Db-Fb	G-C-D	G-B-D-F-A	G-Bb-Db	G-B-D#
Ab	Ab	Abm	Ab7	AbMaj7	Abm7	Ab°7	Absus4	Ab9	Ab°	Ab+
	Ab-C-Eb	Ab-Cb-Eb	Ab-C-Eb-Gb	Ab-C-Eb-G	Ab-Cb-Eb-Gb	Ab-Cb-D-F	Ab-Db-Eb	Ab-C-Eb-Gb-Bb	Ab-Cb-D	Ab-C-E